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亮剑2铁血军魂下载(亮剑2铁血军魂下载手机版)

文章来源:互联网作者:小编发布时间:2022-08-03 17:58:50

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亮剑2铁血军魂下载

从“首先它尊重了我的眼睛,

本文章为“一条”原创,未经允许不得删改、盗用至任何平台,否则将追究法律责任。

开播以来,

《梦华录》引发的讨论没有停过,

从“首先它尊重了我的眼睛,

其次它尊重了我的智商”,

一直到“它到底值不值8.8分”……

沉寂已久的国产剧领域,

终于被激起了水花。


而《梦华录》的美,是公认的。

一条约到了忙碌的导演杨阳,

她是实打实的国家一级导演,

电视剧飞天奖和金鹰奖的常客,

执导过《记忆的证明》《牵手》
《心术》《将夜》等众多高分作品。

在一个半小时的对谈中,

她毫无保留地聊了对布景、选角和画风的想法,

也回应了部分争议。


以下是一条和杨阳导演的对话。


编辑:鲁雨涵

责编:倪楚娇


一条:您最初为什么想要做导演?

杨阳:我一开始没想做。我小时候是学小提琴的,高考想去考音乐学院,我的小提琴老师说今年竞争特别激烈,你得做两手准备。

我父亲是个导演,我说万一考不上音乐学院,我想考导演。结果他和我说,你绝对考不上。

可能就是他这句彻底的否定,让我觉得凭什么,我一定要考上给你看一看,然后就考上了导演。但是一开始学,我就爱上了这个事业,一直做到现在。

杨阳导演

一条:作为女导演,您因情感戏出名,到后来拍了大量以男性为主角的戏,再到《梦华录》,您期间经历了哪些转变?

杨阳:我拍了《牵手》之后,拿了飞天奖和金鹰奖的最佳导演,当时有很多情感剧来找我,但是我自己有点想说,作为女导演,难道我就不能拍一些热血膨胀的戏?

后来我就差不多三年的时间没有接戏,做了一部全是男性角色的反战的电视剧,叫《记忆的证据》。接下来是《诺尔曼白求恩》《天地民心》《亮剑-铁血军魂》,你听这名字就知道,最极致的就是猫腻的男频大IP《将夜》。

在男人向的作品当中,我作为一个女性导演,我就几乎忘了自己的性别了。

《梦华录》三位女主角:宋引章、赵盼儿、孙三娘

好在散落在这些男性题材当中,我也拍了一些女性题材的剧,像《今夜天使降临》《天使的城》《心术》《爱的妇产科》……所以我是一个有点跨性别的导演,没有受到性别的制约和影响,但每一次都不是个容易的事情。

按理说已经拍过这么多男人戏女人戏了,但是我依然觉得《梦华录》对我来讲非常有挑战。

现场我们是很欢乐,但是每天收工以后,我回到房间准备第二天戏的时候,几乎脑子是不动的,我就很着急,明天去现场怎么拍。差不多一整晚就会把我放在一个放空、冥想的状态,到了现场就会有灵感出来,很神奇。


刘亦菲在《梦华录》中饰演女主角赵盼儿

一条:您接到《梦华录》的剧本是什么时候?为什么想拍?

杨阳:我是在2020年刚刚入夏的时候,接到的剧本。因为我就一直想拍一部女性为主的古装戏。我之前拍过《将夜》,全是男的。但我也不喜欢很多古装剧里女性角色互黑、互相斗争的状态。

《梦华录》不一样,虽然是改编了关汉卿的作品,但它其实是一个很具有现代感的故事。所以一拿到剧本,就决定要拍。马上就开始看景、选角,到了冬天(2021年2月)开拍,一直拍到夏天,经历了一年多的时间。


剧中的夜景也很美

一条:剧中有很多“水”的元素,是怎么想到这个点的?

杨阳:我其实是想打破一些传统古装剧的套路。一说拍古装剧都会去横店影视城拍,大量的台词需要在横店的街道上去消化,我就一直在想,《梦华录》里可以有些什么特别的东西。

我就突然想到了“女人如水”这句话,我想更多地用水,表现出女人的天性,她的温柔和坚强。

我查了关于开封——也就是当时的汴京——的一些历史资料,说北宋时期的东京汴梁,城内的水系特别发达,有个“一城宋韵半城水”的美誉,正好给了我一个历史依据。

小桥流水的钱塘

带着这样的想法,我自己先跑到江浙那一带看,开车走了好几天。几乎有水系的,沿着大运河的那些大大小小的地方,我都去了。在这个过程当中,其实给了自己更强的意念,我要把《梦华录》拍到水上。

然后我马上跑回横店找美术老师,又把他们拉过去了。我们的美术指导刘京平老师,常年就在横店拍戏,他也很苦恼,横店所有的大景小景已经拍遍了。看完了之后他们也很兴奋,回来就开始做图,做完图之后他们就开始施工了。

歌舞升平的东京

一条:都具体做了哪些改造?几乎看不出来是在横店拍的了。

杨阳:因为你知道横店的景是得抢,一个景给你一两天,你拍完了第三天就是别人的。幸好我找的都是冷门景,几乎荒废了,所以我们就可以有比较长的时间在里面占着,一直细细地打磨建造。

我们按照考察的那些地方去做了修缮、放水、放植物、放假山、修房顶、换门窗……在剧里那条街上面,因为那个地没有办法种,我们就买了上千盆花草盆景,还买了很多草皮贴上去。


剧中建筑内饰精美

再来那个景我记得好像是个民国时期的景,所以我们还要把门窗、房檐、台阶什么的都要恢复到宋代的状态,这个花费的时间比较长。

另外我们又找了一些散景。比如说赵盼儿划船出场的那场戏,三娘在河边洗衣服,那里其实也是横店,但是一般人很难注意到,被一片灌木给挡住了。我们走到那边的时候,只要看到水,我就说停停停,我就穿过那些灌木跑进去一看,我说这就是我想要的江南水乡。

很多戏都发生在水边

这个部分的营造,其实为《梦华录》打下了基调。很多画面都会看到女人跟水,跟树,跟自然的这种关系。

比如说赵氏茶坊,在原来的故事里边,就是某条街道上的一个茶坊。但是我一定要把它放在水边,这样我们会看到四通八达的水系和陆地的衔接,小桥流水,古树夕阳。

第一集开场的赵氏茶坊

观众看到一开场,两个女子从这样的环境里走出来,倚靠在茶铺的门口说,“咱们俩看今天谁先开张,是你的果子还是我的茶?”勤劳勇敢的两个钱塘小娘子的那种状态,一下就特别鲜活地出来了,非常灵动。


后来顾千帆和赵盼儿在水上的戏,坐船经过桥拱,陈廉在上面撒花,两个人躺在船上抓萤火虫……很多原来在陆地上、茶馆里、走路时说话的戏,我们都放在了水上,一下子让这部剧非常有风情。


宋朝盛行的茶、香、果子

一条:除了水,为了呈现唯美画面,团队还做了哪些努力?

杨阳:唯美一定要建立在合理的基础上,如果是不合理的,那就是矫情,就会让人想吐。

那么我们的基础是什么?宋代美学,它所提供给我们的这种高雅、简洁、细腻。编剧张巍老师也为这部戏倾注了太多心血,茶、果、饮、宴,宋代的文化、政治、经济,都做了很详细的历史考据。

宋朝的横弹琵琶

比如宋代人流行的“四雅”,焚香、点茶、插花、挂画,都是非常高级的古风;很多的景色,波光粼粼,日出日落,微风拂柳,都有古代诗词和绘画的意境在里面。配合我们机器的运动,演员的走位,场景的调度,它有一种很强的互动感,让人感觉很流畅。

唯美也是建立在我们民族的文化基础上的,如果我就是为了打好看的光,演员在光里边漂亮的脸,那样它是浮在表面的。一部40集的长剧,如果只能看到一些浮光掠影的美,它没有生命力。

《梦华录》是刘亦菲时隔16年再次演电视剧

一条:选角上是怎么考虑的?

杨阳:其实国内能演赵盼儿的女演员还是挺多,但是我希望给观众带来一些新鲜的感受,不要看到这个角色的时候,还在想着她刚刚演过的一个角色。

我就想到了刘亦菲。她在颜值方面肯定没什么可说的,但是在她的创作经历当中,还没有像赵盼儿这么接地气的一个凡界女子。我跟她见面聊天之后,我能感受到她很想塑造一个跟自己以往完全不同的形象,所以我就相信,她不会按照套路去演。

陈晓饰演顾千帆

柳岩、林允饰演孙三娘、宋引章

我也没有给这部剧什么限定,说我在拍一个“古偶”,或者在拍一个“女性励志剧”。我真的就很用心地在想这个故事的来龙去脉,他们的拼搏,他们的矛盾,他们的困难,他们的灾难,怎么样一点一点地生长起来,没有刻意往偶像的状态上去靠。

选这几个主角,我就是希望让大家看到演员另外的一面,这种组合要新鲜,也可以在某种程度上开拓出演员的另一类代表作。这可能是我作为导演的一个野心吧。

赵盼儿点茶

一条:前期需要演员做哪些准备?

杨阳:确定角色的时候,我就和他们说过,他们需要掌握什么样的生活技能。亦菲,要学茶艺。林允,有专门的中央民族乐团的演奏家给她上琵琶课。柳岩,我们也请了老师教她做果子。

另外我和她们说,其实除了宋引章之外,你们都是劳动妇女,是做家务活的行家里手,也让她们平时多去练习这些。

孙三娘和面

所以你看她们在一起的时候,哪怕是聊天开会、商量事儿,她们的手上都是不停的。三娘一直在挑拣豆子,盼儿是在那儿弄香墩,引章会在修理她的琵琶,或者帮着插花。每一个人都会在一个忙碌的状态,让她们成为很接地气的世间女子,而不是飘在天上的仙女。

盼儿聪明,三娘火爆,引章单纯

一条:您之前也拍摄过女性群像剧,怎么构思几个女性角色之间的关系,她们和现在的观众会产生哪些连接?

杨阳:她们几乎是吃同一条小河里的水长大的,有很深的闺蜜情,什么话都可以直来直去的。但是她们的性格和身世又很不同,所以要把三个人揉在一起的时候,她们的矛盾冲突就非常容易展开。

我故意让她们有一次吵架,开始是吵吵闹闹,然后笑到一团,最后摔在一起,哈哈大笑,就是三个女孩感觉没有隔夜仇,一笑就过去了。


这样的友谊,现在的人都会有共鸣。我们也很渴望有这样的朋友,在我们受欺负的时候,能够站出来为我们挡刀。我可以靠在她的肩膀上,告诉她,我好像喜欢上了一个人。

再有一个就是她们一起闯荡事业,虽然得到了像陈廉、顾千帆的帮助,但是最重要的是因为有这样的友谊,三个人抱团站在一起,就能够去战胜这些困难。

我身边的工作伙伴,很多都是外地到北京来打拼的,有人刚来的时候,还住在上下铺的那种宿舍,吃了上顿没下顿。有个小伙伴,有一个月没有工作,就只有酱油和米饭,米饭也是别的伙伴从单位里吃盒饭带回来的。像这样的点点滴滴,都能够放到这三个女生身上。

拍摄现场,杨阳导演和三位女主演

包括我跟演员讲戏的时候,我就跟她们说,你们不要想它是一个古装戏,她们其实就是你们现在所有的经历。像柳岩、林允,她们都是从外地到北京来的,身边也有很多这样的朋友,包括刘亦菲也是。你一说,马上就能唤醒她们的一些熟悉感。

演员之间也是挺好的朋友,看她们在一起开玩笑,还约着一起去爬山。我也很自然地能够融入到这样的一个欢快的氛围里去吧。

另外几位女性配角

一条:现在很多评论会觉得“三个女生还是要靠男人”。顾千帆除了有“救世主”这种感觉以外,还可以怎么去理解他的形象?

杨阳:我没有单方面把顾千帆处理成一个救世主,其实他更需要被拯救。他从小就陷在黑暗当中,没有母亲,又不能够认他的父亲。他自己都知道皇城司是一个多么丑恶的地方,但他要和这些人同流合污。在这些方面,也有赵盼儿和这三个女生对他的帮助和救赎。

所以不管是像女主在一种漂泊的状态,还是像顾千帆这样就是都城的人,他们都需要安慰和治愈的。现在才到二十多集,大家越往后看,会看到他们相互的拯救。

一条:拍摄现场的氛围是什么样的?

杨阳:可能大家比较喜欢我的一点,就是说我比较温柔。我喜欢营造一种轻松的氛围,让大家看到导演从早上一来就是笑眯眯的,就让他们觉得,今天会有好事情发生。

我到了现场也会听到大家说,“导演早”,我就笑起来了。然后甭管熬到夜里几点,大家都睁不开眼了,我一说收工,全场都再一起喊,“谢谢导演”,不是一场戏,两场戏,是差不多所有的戏。这两个时刻真的是每天都在激励着我。

尤其是我们还有一个“喜剧天团”。代旭,管云鹏,胡宇轩,他们凑在一起本身就是一台戏,他们在现场的时候,我们基本上就是笑得直不起腰来。

张好好(加奈饰)

宋引章和张好好初遇

一条:剧中的配角也很出彩,如何让这些小人物的形象也丰满起来?

杨阳:应该是所有角色都是饱满和丰富的,他们可以独立成章,汇合在一起又相互影响。

像陈廉,老在说他是最会拍马屁的下属。这么一个年轻男孩,在皇城司算是朝中无人,所以他就很想留在顾千帆身边,使尽浑身解数去投其所好,这也是可以理解的。

池衙内(代旭饰)

像池衙内,我给他的定位就是一个多动症的孩子。他很有钱,但是没有家人的关爱和呵护,你们从来没有见过他的父亲、母亲。他总是要找存在感,是希望得到呵护。

他旁边那个何四,就好像他一奶妈似的,经常把他抱在怀里拍拍,“噢,不哭”,他是这样的。

所以有次拍一场池衙内说话的戏,说的什么其实也不太重要,但是拍完了之后,我觉得池衙内一直坐在那儿,好像不太符合这个人物的性格。

后来我说代旭,咱们再重新拍这场戏,让他一边说话,一边手里玩那个剑,有的时候他会踢那个球,总之是不闲着。最后他还玩了一个自刎的动作,大家现在都特别喜欢,其实这些东西都是一种即兴的发挥,但是会很贴合角色。

三个人游街后被赶出东京

一条:有没有哪场戏是让您印象特别深刻的?

杨阳:这个挺多的,我想想。比如三个女生游街之后,被赶出东京,遇到了顾千帆。那天拍这场戏的时候,太阳已经快下去了,整个现场都非常焦虑,万一拍不完,明天再下雨,这个戏就接不上了,必须一鼓作气把这场戏拍完。

但这场戏在我脑海里头是非常重的,虽然着急,但是我跟演员们说,没关系,咱们就是安安心心地把台词说好。所以当盼儿说出“我也不甘心”那句话,我的眼泪哗就下来了。

这就是跟男人完全不一样的表达方式。如果赵盼儿没有之前的事情,她可能跟三娘和宋引章一样,开口就说“我不甘心”。但是她不想让顾千帆看到她在东京再赖下去,她一开始说“我要走,你别激我。”最后很弱地说“我不甘心”,这种我就特感动。

拍到一半下雨了,诞生了经典的伞下告别桥段

一条:现在网上讨论的很多名场面,在拍摄的时候是一气呵成的,还是也经过了很多考虑?

杨阳:其实有好多戏,当时都是在一种好像是绝望的状态,但是突然就会冒出一个灵感,就按这个灵感去拍。

比如说盼儿跟周舍的那场官司出来,她就在寻找顾千帆,怎么演这段两个人的重逢戏?院子非常空,你说顾千帆他藏在哪儿?有人说那不是有柱子吗,藏在柱子后面,我觉得好刻意啊。

赵盼儿和顾千帆屏风相望

但是如果那天不拍完,这景就不归我们了。我就在那一遍遍地走来走去,突然就看到那个屏风了,我就自己试着走过那个屏风,一边想象,如果对面是顾千帆,盼儿和他隔着屏风这样相望,出来之后两个人才看到了真实的面目,再开始说台词,这个感觉应该特别好。

再包括大家比较喜欢的月下相望,也是都拍到半夜了,简直人困马乏,没有人能打得起精神来。陈廉还有很多台词,但是重点不是陈廉要说什么话,重点是怎么表现这两个人的告别,而且是在情感很浓烈的状态下突然的告别。


赵盼儿和顾千帆月下相望

这个时候我就想到,把它放到水里面去,顾千帆在船板上,完了陈廉一直叨叨,但是顾千帆的眼睛始终看着楼上的赵盼儿,陈廉的话就时隐时现。

当时好多工作人员不理解我为什么要这样拍,看到成片后明白了。这也是我们国画的留白,我们为什么要留白留给观众,刚才不是说到智商嘛,其实就是用观众的智商,观众的情感,去填补这一些空白。

盼儿和三娘倾诉心事

一条:留白的时候,您有预想过现在的观众能解读出多少吗?

杨阳:对,我觉得他们都看懂了。所以为什么我说非常感动,现在观众们津津乐道的这些段落,其实也是我们在拍摄时最用心的。

我原来以为这部戏只有女生看,结果有很多男士跟我说他们在看《梦华录》,而且不是太太或者女朋友逼着看,而是他们自己在那熬夜追剧。这个是让我很意外的。

有时候看观众给我的微博留言,我就特别感动。第一你们懂我,再有看到了一些我们的瑕疵,提出一些友善的意见和建议,所以我觉得这个戏的播出好像也是创作的一部分。



杨阳给演员讲戏

一条:《梦华录》火了之后,您对自己未来工作上会有什么样的计划,还是会保持比较慢的创作节奏吗?

杨阳:其实我也没有刻意要慢,我是蛮尊重机缘的。如果在这个时候遇到了一个能够让我很感动的作品,即便可能工作节奏突然快起来了,我也会为了这个而努力。

我对这个职业还是有一种崇敬的心,它不是一个单纯的谋生的饭碗。也可能是过于珍惜,所以我想把每一部作品都拍好,不辜负大家的期待。

亮剑2铁血军魂下载手机版

2005年,一部抗日剧横空出世,很快霸占各电视台收视率榜首,这就是《亮剑》,在短短十几年时间,亮剑的重播次数超过了3000次,仅次于86版《西游记》,堪称影视界的另一个奇迹。

那么,为什么《亮剑》能被封神呢?为什么十几年时间,抗日剧层出不穷,但就是没有超越《亮剑》的影视剧呢?“静夜史”认为有以下原因:

1、最大限度还原了历史

和动不动就手撕鬼子、八百里开外一枪干掉鬼子、用加特林横扫鬼子还能在欧式沙发上摆POS的弱智剧情相比,亮剑是客观的。

《亮剑》最成功的地方就是最大限度还原了历史。在剧中,日本鬼子说的是日语,会用翻译,不像其他抗日雷剧一样鬼子的普通话说得比八路军还溜。

在双方的战斗力上,《亮剑》承认了双方军队的巨大差异,八路军不仅不像抗日雷剧中那样以一敌百,玩弄屠杀鬼子于无形之中。在《亮剑》中,赵刚是会负伤的,武功高强的和尚是会被偷袭的,久经沙场的孔捷也是会在拼刺刀的白刃战中被刺伤的,就连级别最高的八路军总参谋长,也是会在反扫荡中壮烈牺牲的。这样的八路军,才符合真实的八路军,他们是人,是来自于中国农民之中的子弟兵,不是刀枪不入的神。

在《亮剑》中,一句“骑兵连,进攻!”让多少人潸然泪下,不仅仅演技在线,更是通过这样悲壮的冲锋,让很多国人看到了当时中日军队之间的巨大差距,看到先烈的决绝和无奈。

在这里,“静夜史”想起一句点评《血战钢锯岭》的话:“承认敌人的强悍,才能凸显自己的顽强和取得胜利的不易”。

可惜,很多抗日雷剧导演不懂,他们把鬼子描述得越弱智,对先烈的侮辱就越深。

另外,在细节的处理上,《亮剑》虽然有瑕疵,比如李云龙将“新一团”说成“独立团”,比如和尚送信出发时,背上背的是刀,而牺牲的时候,背上背的是枪。但是瑕不掩瑜,特别是李云龙为代表的八路军灰头土脸的军装,这和抗日雷剧中一抹黑色皮衣有着本质不同。仿佛是两个时空的人,来到了同一个抗日战场。

在军装上,李云龙除了在被服厂那一段,剩下的时候,李云龙的衣领从来没有干净过。这是行军打仗的必然结果,也是抗战时期八路军后勤供应不足的真是写照。

总体说来,《亮剑》虽然是虚构,但是很多人物在历史上都有原型。这样以小见大的视角,成为八路军的一个缩影。

所以,引起了人们的共鸣!

2、有太多绿叶衬托

衬托《亮剑》的最大一片绿叶,当属《新亮剑之铁血军魂》。这部剧的出现,打破了经典影视剧至少10年才翻拍的行业惯例,可见《亮剑》的火热!

老实说,在《新亮剑》中,主演黄志忠演技在线,但是给人的了、感觉就是李幼斌在演李云龙,而黄志忠在演李幼斌。

因为李幼斌版的李云龙太深入人心,导致后来的剧目难以超过前面的经典,在加上新剧不走心,缺乏诚意,就更没有机会超越原版了。

《新亮剑》就是这样,在剧中强行加入红军西征和李云龙恋爱的情节,不仅与亮剑总体精神脱轨,还给《亮剑》造成了狗尾续貂的感觉,比较失败。再加上在剧目中,很多台词动作基本都是照搬的,而很多动作为了脱离原版的影子,又在刻意营造不一样的感觉,少了精气神,这都给人造成一种不如回去看原著的感觉。

而《新亮剑》只是千百绿叶中的一朵,这样的绿叶,在《亮剑》大火后,如雨后春笋疯长。

很多人说《亮剑》是抗日雷剧的鼻祖,这句话有失偏颇。说实在的,如果抗日雷剧能够学到哪怕亮剑的十分之一精髓,也不至于成为这个样子。

如今的横店,成为年消灭鬼子数十亿的革命圣地,在这里的抗日雷剧,不仅制作粗糙,而且雷人剧情不断,诸如裤裆藏雷、包子成雷、自行车上火车等戏码不断上演,在不良的快节奏的社会氛围下,根本就诞生不了能够超越《亮剑》的大剧。

而且,这样的雷剧还在不断上映。正是由于这样越来越多雷剧的出现,才让经典《亮剑》的口碑如此好,形象如此高大!

很多人指责对抗日雷剧的指责过于苛责,娱乐而已何必当真,但是我们要知道的是:不是所有的历史都可以被娱乐,抗日战争对中华民族造成多大的创伤,我们都很清楚。

期待能比肩甚至超越《亮剑》的优秀抗战剧在不久的将来能够越来越多!

我是“静夜史”,一个酷爱历史的妹纸!期待关注!

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